「アリス・イン・ワンダーランド (Take 2)」ビル・エヴァンス
from the album "Sunday At The Village Vanguard"
大谷：これはまたアンビエンスの音がすごく...お金の音とか聞こえるという...
坂本：ああ、チリンっていう、チップあげたりして（笑）。ほんとだ。映画みたいだよね。映画だよね。
山下：この録音のあとにラファロ死んじゃうんだっけ？
大谷：そうです。このすぐ後ですね。
坂本：このロマンティシズムっていうか、甘さはビル・エヴァンス固有のものですか？ それともジャズがもっている何かですか？
山下：ある一面をエヴァンスが拡大してみせたっていうことですね。この人いっさい左手でそのコードのルート弾くことをやめちゃった。これはとんでもないことであって。
坂本：けっこう革命的な...
山下：革命的ですよ。ピアノのレンジのこっからこっちはほとんど弾いてない。ここだけで弾いてる。
坂本：それによってハーモニーの豊かさっていうのは...でてくるわけですね。
山下：ひとつ余計に音が入るという、単純にいえば。
坂本：もっとテンション弾けっていう...
山下：そういうことです。完全にエヴァンス・スタイルですね。メロディーラインの作り方も、コード進行も。でもスコット・ラファロ（Bass）というのがいたからなんだよね。実に見事に...
大谷：このあたりが日本に輸入盤ではいってきたとき、みんなで聴いて勉強してビックリしたみたいな...
山下：ビックリしましたね。誰もマネできなかったんじゃなかったかな。すぐにマネした人って思い浮かばない。ただルートはベースにまかせて、あとはこう弾くんだって。Ｃのコードをソシドミと押すとか、そんなのはたいへんな目からウロコです。あるいはシソミドとかね。それからＤmをミファラと弾いてるんだよ。下でベースがドゥーンと。
坂本：ベースの自由度が格段に増しましたよね。ピアノのほうもそうですけど。ベースの自由度がね。
山下：いちど誰かと、こういうふうにしてるらしいよって、ベースでＣ押してみて、って言ってソシドミをゴーンてやったら、あっ、この音だ！とかって。感激して（笑）。エヴァンスのピアノでぼくはポスト・ビバップが確立されたと思います。２階建和音とか、上のトライアドが出てくるとか、ぜんぶエヴァンスが開発しちゃいましたね。
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